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一 、隔聲處理

這是擁有一個良好聲場環(huán)境的首要環(huán)節(jié)， 但是卻是很容易被忽略的一個環(huán)節(jié)。 由于唱歌 會產(chǎn)生大分貝的噪音又經(jīng)常營業(yè)至深夜， 所以除了要讓包房與包房之間互不干擾、 互不影響 以外， 和外界的聲音隔斷也非常重要， 這個很多人都知道的道理， 在實際的施工當中卻做的 往往不夠。 首先來看看與外界的隔聲， 這項工作主要是盡可能的不讓室內(nèi)聲音傳到外面。 不少的就 是因為處理不好， 造成在夜間營業(yè)的時候被投訴噪音擾民。 室內(nèi)聲音傳到外界按照環(huán)保部門 的規(guī)定，一般不要高于平均值 10-15dB 為好。實際施工當中主要需要處理墻壁、 門窗和天花 板這幾個地方。 厚磚墻和混凝土結構的外墻都有很好的隔音效果， 但是現(xiàn)在有很多建筑為了 美觀，都是采用了玻璃的外墻，一般來說 15mm 厚度以上的玻璃還是有一定的隔音效果， 這類場所是屬于大聲壓級的場所， 特別是考慮到在夜間的時候?qū)ν饨绛h(huán)境的影響， 最好還是 在玻璃幕墻的內(nèi)側再增加一層磚墻， 或者是輕鋼龍骨填充一定量的防火聲學棉+隔聲板的墻壁， 這樣就能達到很好的雙層隔音效果。 門窗是隔聲的重要部位， 有些時候往往因為一個關鍵地方 的窗戶處理不當， 就會造成整體隔聲的失敗， 所以門窗隔聲時要注意： 首先盡量不要讓門窗 產(chǎn)生縫隙， 遇到經(jīng)常開關的地方， 可以考慮設置聲音隔離通道。 其次要盡可能的加大門窗結 構和增加材料的厚度， 有必要時候可以使用雙層玻璃窗。 再者如果需要更好的隔聲效果， 可 以在門窗上懸掛厚重的窗簾。天花板的隔聲也不容忽視，雖然現(xiàn)在很多建筑是混凝土結構， 但是在 KTV這種室內(nèi)聲壓可以達到 90dB 以上的娛樂場所來講，對樓上的垂直影響還是比較 大的，所以在裝修的時候適當?shù)牡蹴敽驮诘蹴數(shù)目臻g中增加防火吸音棉作為隔音， 還是很有 必要的。 其次是包房與包房之間的隔聲， 這項工作就是把房間之間在音響系統(tǒng)工作的時候互相間 的影響降低為最小。 雖然各種標準和規(guī)定對這項指標沒有具體的要求， 但是卻對音響工程的 質(zhì)量有很大的影響。 實際工程中主要需要處理的地方是墻壁、 門。房間之間的隔斷最好采用 2/4 磚結構的墻壁，或者使用現(xiàn)在有的一些新型防火隔音建筑材料作為隔墻，有些地方由于 承受重量的問題，實在不能采用磚墻或者其他砌墻的，只能采用輕鋼龍骨加石膏板的辦法， 那就再在石膏板的外面附加一層硬度比較高的水泥板， 這種水泥板外觀和石膏板相同， 但是 硬度要遠遠高于石膏板，也是很好的隔音材料。 在隔墻的同時有幾個細節(jié)一定要注意，不然就會造成隔音失?。?

1、隔墻到頂，也就是隔墻一定要隔到吊頂?shù)纳厦?，所有隔墻都應與樓板相連接不能有 縫隙。 有些施工隊伍為了方便快捷， 就只把隔墻做到了吊頂以下， 這樣表面上看來每個房間 都是獨立的， 實際上每個房間在吊頂以上都是相通的， 這樣的話隔墻也就基本沒有起到隔音 的作用了；

2、隔墻的密封性，由于建筑裝飾的需要，房間之間有很多管道要相通相連，例如：消 防管道、排風管道、電線管道，當隔墻到頂以后，這些管道就都要穿過隔墻，而建筑裝飾方 往往會忽略處理管道與隔墻穿越時留孔洞， 這些隱藏在吊頂上面看不間的空隙， 卻很容易讓 一間包房的音樂清晰的傳到另一間， 因此而嚴重影響隔音的效果， 所以這些空隙一定要經(jīng)過 密封處理。 包房廳門的隔聲也非常重要， 這也是大量的房間相互聲音干擾的主要來源， 要特 別注意門窗的制作質(zhì)量和盡可能增加廳門的厚度以及減少門縫間隙。

 二、房間的空間形狀

這也是一個在建筑裝飾過程當中很容易被忽略的環(huán)節(jié)，很多工程施工方在設計的時候， 只是從歌城整體布局和整體裝飾效果的角度出發(fā)， 去分隔每一個房間， 卻沒有考慮到房間的 空間形狀， 對于創(chuàng)建一個良好的聲場環(huán)境也起著非常重要的角色， 這就是為什么同樣的一套 音響設備，在同樣的面積、同樣的裝飾，但是形狀不同的房間中，會重放出迥然不同的兩種 音響效果。 錯誤的房間形狀是產(chǎn)生大量駐波造成聲音嚴重失真的重要原因， 房間的比例以長 方形比較容易處理， 特別忌諱正方形和那些凹進、 突出或圓弧形。 房間的空間形狀尺寸最好 是按黃金分割法劃分，即 L（長）： W（寬）：H（高） =1.618：1：0.618，這種分割法是最完 美的分割， 同時也擁有了最佳的聲頻特性。 例如：房間裝修以后吊頂離地面凈距離為 3.00m， 則該房間的最佳寬度為 4.90m，最佳長度為 7.90m。當然在實際的施工當中要完全根據(jù)黃金 分割來處理每個房間確非易事， 但是盡量使用一個接近黃金分割的比例來分隔房間還是可行 的，如果實在無法使用上述比例， 也要注意避免特殊比例的房間形狀， 特別是房間的長、 寬、 高的比例不能構成整數(shù)比， 即比例應該是一個無理數(shù)， 才能使簡正頻率分布均勻， 從而有效 避免駐波的產(chǎn)生。例如長為 9.0m，寬為 6.0m ，高為 3.0m，這種房間形狀的駐波產(chǎn)生極為嚴 重，它會把音樂中的某些頻率加強、削弱或變形，特別是中低頻渾濁不清或生硬刺耳，音色 重放效果非常惡劣。 由于房間的不良空間形狀造成的聲場缺陷， 在后期的音響安裝調(diào)試中往往是無法補救的， 對音響效果的嚴重影響也是無法挽回的， 所以在前期的建筑裝飾中， 要盡可能從滿足聲學效 果的角度去考慮房間的空間形狀設計。

三、室內(nèi)的裝飾

包房室內(nèi)裝飾施工必須要進行嚴格、 科學的聲學裝修設計， 并達到一定的專業(yè)指標要求， 才能保證有好的音響效果。 但是很多裝飾方卻經(jīng)常忽視聲學裝修的重要性； 裝修往往僅限于 進行簡單的軟包處理： 一種就是采用裝飾布做為墻面裝飾， 再在其內(nèi)部放置超細玻璃棉， 也 就是裝飾方所說的軟包處理； 然后在地上鋪置厚地毯， 要知道使用這種做法會使墻和地面吸 收掉大量的高頻，使室內(nèi)中高頻的混響不足，從而造成聲音亮度不夠，清晰度差。還有一種 做法就是在墻面采用三合板或五合板覆面，一般用小釘固牢有的還在其外又覆蓋一層軟包， 這種做法又使的低頻大量被吸收，造成室內(nèi)的聲音干癟，無彈性，不平衡。 象這樣由于沒有 經(jīng)過嚴格的聲學設計， 單一化的使用吸聲材料和構件， 致使某一頻率的聲音吸收過多或過少 而造成的聲場缺陷，即使在后期的安裝調(diào)試中使用房間均衡器也很不容易處理。

對于室內(nèi)裝飾的聲學設計，主要有三個方面需要考慮：

1、混響時間；

2、房間的擴散性；

3、室內(nèi)物體的共振。

混響時間是聲學裝修中要控制的一個非常重要參數(shù)， 是進行聲學裝修的精華所在， 室內(nèi) 音質(zhì)效果的好壞， 與這個參數(shù)有著很大的關聯(lián)， 也是唯一可以用科學儀器加以測量的廳堂聲學參數(shù)。 那絕不是簡單的采用軟包或者地毯就能解決問題的。 合理的混響時間反映在聲場上 就會使音響系統(tǒng)的表現(xiàn)非常出色， 給人聲音飽滿圓潤的感覺。 像這種以演唱為主的室內(nèi)聲場， 在混響時間的取值上最好相對取得偏小一些 （0.5~1 秒），因為人聲演唱效果都要采用專業(yè)的 效果器進行人工的混響處理， 如果聲場的自然混響時間取值偏大， 再加上人工混響后就會造 成聲音沉悶渾濁， 甚至容易自激嘯叫。 對于一個已確定的房間， 混響時間主要取決于吸聲處 理，在裝飾的過程當中，在聲場的上下、前后、左右六個聲音反射面做好合理的吸音處理， 就能很好的控制混響時間， 而地面受裝飾效果和材料的限制， 一般都是采用地毯或地磚； 同樣的吊頂也是受到裝飾效果的限制而不能進行太復雜的吸音處理， 那主要的處理面就落到了 前后左右的四面墻上了。 由于不同的裝飾材料有不同的吸聲系數(shù)， 對不同的頻率有不同的吸 收效果， 為了要在有效控制混響時間的同時讓房間有一個良好的頻率特性， 所以要避免單一 的使用吸音材料， 根據(jù)各自不同的吸聲參數(shù)而組合使用吸音材料， 就可以盡量均衡的對不同 頻率進行吸收。 龍骨架加上穿孔板， 再在中間填充吸音玻璃棉， 就是一種相對比較平衡的吸 音處理方法， 通過對龍骨架空間； 穿孔板的孔直徑和孔距； 玻璃棉的厚度這幾個參數(shù)的控制， 就能夠?qū)Ω咧械皖l段進行相對均勻的平衡吸音。 但是房間內(nèi)如果存在明顯的聲場缺陷， 需要 對某個頻段特別的加強吸收， 那就要有針對性的偏重使用一種吸音材料。 在進行吸音處理的 同時也要考慮到：房間內(nèi)的沙發(fā)、 茶幾、植物等擺設物品和在房間里活動的人，都具有一定 的吸音效果。 最后還應該注意的是： 混響時間的長短不是絕對的， 不要為了減少混響時間而 刻意的將房間裝修成強吸聲型，太短的混響時間就會使聲音顯得比較干硬，缺少生氣。 房間的聲音擴散特性對于包房聲學效果的影響也非常重要， 良好的擴散特性能夠使室內(nèi) 聲音衰減平滑，并且房間內(nèi)各處聲音感覺均勻，一般要求各點場壓級測試值偏差小于 2dB。 因此在裝飾時首先要避免凹狀或圓弧型墻面的設計， 以免出現(xiàn)聲聚焦現(xiàn)象， 使室內(nèi)某點聲音 特別的響， 嚴重的還會引起嘯叫， 進而造成室內(nèi)聲壓不均勻； 吊頂要注意不能裝飾成腔體結 構，并且要盡可能的高一些， 房間的空間越大聲音的擴散也就越好。 而凸面反射聲擴散體的 正確使用， 則是使室內(nèi)聲場趨向均勻擴散的一種有效方法； 再有就是音箱的擺位對于聲音的 擴散也是至關重要， 所以在后期的音響安裝過程當中音箱的擺位一定要嚴格要求。 由于的包 房面積一般都不是太大， 所以只要在裝修過程當中稍加注意一些， 那么通過一些簡單得當?shù)?裝飾方法就可以得到一個擴散均勻的聲場。 室內(nèi)物體的共振主要指的是裝飾材料產(chǎn)生的振動。 有些裝飾方為了趕在合同期限內(nèi)完工， 降低了工程質(zhì)量的要求，例如：燈具安裝不牢固；龍骨架結構不緊密；玻璃安裝沒有減振； 吊頂造型不結實等等， 這些看似細小的環(huán)節(jié)在音響大音量工作時， 特別是重低音重放的時候， 就會振動并且發(fā)出一些讓人十分難受的噪音。 而這些小小的隱患要到調(diào)試音響的時候才會發(fā) 現(xiàn)，那時候有些問題已經(jīng)很難處理。 所以在裝飾的過程中， 這些工程細節(jié)的處理也要特別的 注意，否則也會對整個聲場環(huán)境造成嚴重的影響。 四、室內(nèi)的背景噪音 包房的室內(nèi)背景噪音主要來源于兩個方面： 1、音響器材通電以后，在不工作的情況下發(fā)出的噪音； 2、室內(nèi)的排風機和空調(diào)發(fā)出的噪音。 在第一個方面里，音響器材發(fā)出的噪音除了是由器材本身和連接線的好壞引起的以外， 還有一個就是音響的管線預埋不當引起的。對于音響系統(tǒng)，一般預埋的管線包括；視頻線、 話筒線、音箱線、以及給音響供電的電源線；首先，不同性質(zhì)的線纜應該盡量分別預埋，象 低電平的信號線因為它容易受到干擾，所以在穿管預埋的時候要盡量的遠離電線單獨排放， 而給音響供電的電源線則應注意一定要和室內(nèi)燈光的供電線路分開單獨排放， 不能圖省事從 燈光的供電線路中隨便的分一路出來就作為音響的供電， 否則用電的相互干擾就會使音響發(fā) 出難聽的噪音。 在第二個方面里， 如果是中央空調(diào)， 就要在空調(diào)的出風口進行必要的吸音處 理，如果是壁掛式或柜式空調(diào)，那就需要使用本底噪音低一些的靜音空調(diào)；排風扇的質(zhì)量、 大小、安裝位置也要進行特別的選擇和設計，盡可能的減少其發(fā)出異樣的環(huán)境噪音。 綜合來說， 音響工程在建筑裝飾中的聲學設計是產(chǎn)生高質(zhì)量音響效果的必要條件， 但是 有些理論知識也不能完全的生搬硬套， 應該具體情況具體分析， 要靈活的運用聲學技術并且 和建筑裝飾有機結合起來， 才能真正達到事半功倍的效果。